盆景艾青诗选批注合集

  艾青，字庶子，汉族，江西安远人，宋代诗人，是宋代派 别诗歌的代表人物，他的诗歌批注也具有很大的价值。

  艾青的诗歌批注的特点，首先是艺术性强，他注重诗歌的 艺术表现，把诗歌中的艺术效果发挥到极致。他认为，诗歌不 仅要传达情感，而且还要有艺术效果，所以他把诗歌中的艺术 效果发挥到极致，强调诗歌的艺术表现。

  其次，艾青的诗歌批注也具有文化性。他的诗歌批注有很 强的文化内涵，他把当时的文化概念和思想融入到诗歌中，使 诗歌更有文化意义。他把宋代文化概念和思想融入到诗歌中， 从而增加了诗歌文化内涵。

  最后，艾青的诗歌批注有着非常丰富的内容。他的诗歌批注不 仅有艺术性，还有文化性，而且还包括了历史、哲学、宗教、 文学等方面的内容。他把历史、哲学、宗教、文学等内容融入 到诗歌中，使诗歌更为丰富、深入。

  总之，艾青的诗歌批注具备极高的价值，他的诗歌批注不 仅有艺术性，还有文化性，而且还包括了历史、哲学、宗教、 文学等方面的内容，使诗歌更为丰富，更具有文化意义。艾青 的诗歌批注，给后世的诗人和爱好者提供了很多借鉴，也为我 们提供了一种独特的宋代文化视角。

  艾青的诗歌批注，不仅为咱们提供了一种独特的宋代文化 视角，也为咱们提供了一种独特的宋代文化视角。他的诗歌批 注，不仅为咱们提供了一种独特的宋代文化视角，也为我们提 供了一种宋代文化思想的发展历程。他的诗歌批注，不仅给我 们提供了宋代文化思想的发展历程，也给咱们提供了一种独特 的诗歌艺术的视角。

  艾青的诗歌批注，把宋代文化概念和思想融入到诗歌中， 使诗歌更有文化意义；把历史、哲学、宗教、文学等内容融入 到诗歌中，使诗歌更为丰富、深入；注重诗歌的艺术表现，把 诗歌中的艺术效果发挥到极致，使诗歌更加有趣、有艺术感。 艾青的诗歌批

  名著导读《艾青诗选》知识点梳理 作者简介 艾青（ 1910 年 03 月 27 日 — 1996 年 05 月 05 日）是一位伟大的中国现 代诗人。原名蒋海澄，笔名莪 伽、克阿等。浙江金华人。

  1933 年第一次用艾青的笔名发表长诗《大堰河 -- 我的保姆》，感情诚 挚， 诗风清新，轰动诗坛。以后陆续出版诗集《大堰河》（ 1939 ）、《火 把》（ 1941 ）、 《向太阳》（ 1947 ）等，笔触雄浑，感情强烈，倾诉了对 祖国和人民的情感。 解放后的诗集有《欢呼集》、《春天》等。

  1948 年以后发表了《在浪尖上》、《光的赞歌》等诗作。出版了《艾 青选集》 等。另有论文集《诗论》、《论诗》、《新诗论》等著作。

  1985 年 , 获法国艺术最高勋章。其诗作《我爱这土地》《大堰河 -- 我的保 姆》被 选入人教版中学语文教材。

  诗歌风格 诗歌风格上看解放前，艾青以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗， 讴歌光明；建国后，又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。他的 “归来” 之歌，内容更广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为 多样，艺术更为

  建国后出版的诗集有《欢呼集》、《宝石的红星》、《海岬上》、 《春天》、《归 来的歌》、《彩色的诗》、《域外集》、《雪莲》、《艾 青诗选》等。艾青以其充满艺术 个性的歌唱卓然成家，实践着他“朴素、 单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。

  人民不喜欢假话，哪怕多么装腔作势，多么冠冕堂皇的假话，都不 会打动 人们的心。人人心中都有一架衡量语言的天平。

  因为，我们的曾经死了的大地，在明朗的天空下，已复活了！—— 苦难也 已成为记忆，在它温热的胸膛里，重新漩流着的，将是战斗者的血 液。

  一棵树，一棵树，彼此孤离地兀立着，风与空气，告诉着它们的距 离。但 是在泥土的覆盖下，它们的根伸长着，在看不见的深处，它们把根 须纠缠在一起。

  盆景艾青 好象都是古代的遗物 这儿的植物成了矿物 主干是青铜 枝桠是铁丝 连叶子也是铜绿的颜色

  在古色古香的庭园 冬不受寒 夏不受热 用紫檀和红木的架子 更显示它们地位的突出

  其实它们都是不幸的产物 早已失了自己的本色 在各式各样的花盆里 受尽了压制和委屈 生长的每个过程 都由铁丝的缠绕和刀剪的折磨 任人摆一布不能自一由伸展 一部分发育 一部分委缩 以不平衡为标准

  有的露出了块根 留下几条弯曲的细枝 芝麻大的叶子 表示还 有青春 像一群饱经战火的伤兵 支撑着一个个残废的声音 ` 但是 所有的花木都要有自己的天地 根须吸收土壤的营养 枝叶承受雨露和陽光 自一由深展 发育正常 在天空下心情舒畅 接受大自然的一爱一抚

  如今却一切都颠倒了 少的变老 老的变小 为满足人的好奇 标榜养花人的技巧 一揉一可饶之可以歪曲 草木无言而横加斧刀 或许 这也是一种艺术 却写进了 对自一由的讥嘈 扭曲的灵魂 ── 盆景赏析

  “其实它们都是不幸的产物／早已失去了自己的本色” 这是盆景中的诗句;读着这些诗句,很自然地使人想起那个动乱 的年代; ,凡是经历过的人,回想起来都会不寒而栗;那是怎样 的年代呵国家的经济、文化不仅遭到严重摧一残,几乎每个家庭、每 个人都遭到了摧一残,人一性一被践踏着,灵魂被扭曲着,这真是一场 空前的民族的灾难; 诗人经历过这场灾难,他的痛苦不亚于任何人;对于“” 的倒行逆施,他早就想揭露,他早就想控诉,可是,那时他被剥夺了说 话的权利,被剥夺了写诗的权利;诗人这种欲发而不能的痛苦,恐怕要 比别人深重多了;这种种痛苦在诗人心中积淤着,等待着喷一发; 重见天日之后,１９７９年,诗人参加作家访问一团一到南方访

  问;在广州参观花圃的时候,诗人看到了盆景,这盆景一下子触一动了 诗人的心灵,诗人在当时就迅速记下了自己的感受,后来一经过修改, 写成了盆景一诗;

  艾青《盆景》赏析《盆景》艾青 好象都是古代的遗物 这儿的植物成了矿物 主干是青铜 枝桠是铁丝 连叶子也是铜绿的颜色* 在古色*古香的庭园 冬不受寒 夏不受热 用紫檀和红木的架子 更显示它们地位的突出 其实它们都是不幸的产物 早已失了自己的本色* 在各式各样的花盆里 受尽了压制和委屈 生长的每个过程 都由铁丝的缠绕和刀剪的折磨任人摆一布不能自一由伸展一部分 发育 一部分委缩 以不平衡为标准 残缺不全的典型 像一个个佝偻的老人 夸耀的就是怪象畸形 有的挺出了腹部 有的露出了块根 留下几条弯曲的细枝 芝麻大的叶子 表示还有青春

  像一群饱经战火的伤兵 支撑着一个个残废的声音 ` 但是 所有的花木都要有自己的天地根须吸收土壤的营养 枝叶承受雨露和陽光 自一由深展 发育正常 在天空下心情舒畅 接受大自然的一爱一抚 散发出各自的芬芳 如今却一切都颠倒了少的变老 老的变小 为了满足人的好奇 标榜养花人的技巧 一揉一可饶之可以歪曲草木无言而横加斧刀或许 这也是一种艺术 却写进了 对自一由的讥嘈 扭曲的灵魂 ──《盆景》赏析 郭宝臣 “其实它们都是不幸的产物／早已失去了自己的本色*” 这是《盆景》中的诗句。读着这些诗句，很自然地使人想起那个 动乱的年代。 ，凡是经历过的人，回想起来都会不寒而栗。那是怎样 的年代呵！国家的经济、文化不仅遭到严重摧一残，几乎每个家庭、 任何一个人都遭到了摧一残，人一性一*被践踏着，灵魂被扭曲着，这真是 一场空前的民族的灾难。 诗人经历过这场灾难，他的痛苦不亚于任何人。对于“”

  的倒行逆施，他早就想揭露，他早就想控诉，可是，那时他被剥夺了 说话的权利，被剥夺了写诗的权利。诗人这种欲发而不能的痛苦，恐 怕要比别人深重多了。这种种痛苦在诗人心中积淤着，等待着喷一发。

  重见天日之后，１９７９年，诗人参加作家访问一团一到南方访 问。在广州参观花圃的时候，诗人看到了盆景，这盆景一下子触一动 了诗人的心灵，诗人在当时就迅速记下了自己的感受，后来一经过修 改，写成了《盆景》一诗。

  《盆景》艾青 好象都是古代的遗物 这儿的植物成了矿物 主干是青铜 枝桠是铁丝 连叶子也是铜绿的颜色*

  在古色*古香的庭园 冬不受寒 夏不受热 用紫檀和红木的架子 更显示它们地位的突出

  其实它们都是不幸的产物 早已失了自己的本色* 在各式各样的花盆里 受尽了压制和委屈 生长的每个过程 都由铁丝的缠绕和刀剪的折磨 任人摆一布不能自一由伸展 一部分发育 一部分委缩 以不平衡为标准

  有的露出了块根 留下几条弯曲的细枝 芝麻大的叶子 表示还 有青春 像一群饱经战火的伤兵 支撑着一个个残废的声音 ` 但是 所有的花木都要有自己的天地 根须吸收土壤的营养 枝叶承受雨露和陽光 自一由深展 发育正常 在天空下心情舒畅 接受大自然的一爱一抚

  如今却一切都颠倒了 少的变老 老的变小 为满足人的好奇 标榜养花人的技巧 一揉一可饶之可以歪曲 草木无言而横加斧刀 或许 这也是一种艺术 却写进了 对自一由的讥嘈 扭曲的灵魂 ── 《盆景》赏析

  --本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可---内页可以根据需求调整合适字体及大小--

  《盆景》艾青 好象都是古代的遗物 这儿的植物成了矿物 主干是青铜 枝桠是铁丝 连叶子也是铜绿的颜色*

  在古色*古香的庭园 冬不受寒 夏不受热 用紫檀和红木的架子 更显示它们地位的突出

  其实它们都是不幸的产物 早已失了自己的本色* 在各式各样的花盆里 受尽了压制和委屈 生长的每个过程 都由铁丝的缠绕和刀剪的折磨 任人摆一布不能自一由伸展 一部分发育 一部分委缩 以不平衡为标准

  有的露出了块根 留下几条弯曲的细枝 芝麻大的叶子 表示还 有青春 像一群饱经战火的伤兵 支撑着一个个残废的声音 ` 但是 所有的花木都要有自己的天地 根须吸收土壤的营养 枝叶承受雨露和阳光 自一由深展 发育正常 在天空下心情舒畅 接受大自然的一爱一抚

  如今却一切都颠倒了 少的变老 老的变小 为了满足人的好奇 标榜养花人的技巧 一揉一可饶之可以歪曲 草木无言而横加斧刀 或许 这也是一种艺术 却写进了 对自一由的讥嘈 扭曲的灵魂 ── 《盆景》赏析

  “其实它们都是不幸的产物／早已失去了自己的本色*” 这是《盆景》中的诗句。读着这些诗句，很自然地使人想起那 个动乱的年代。 ，凡是经历过的人，回想起来都会不寒而栗。那是怎 样的年代呵！国家的经济、文化不仅遭到严重摧一残，几乎每个家 庭、任何一个人都遭到了摧一残，人一性一*被践踏着，灵魂被扭曲着， 这真是一场空前的民族的灾难。 诗人经历过这场灾难，他的痛苦不亚于任何人。对于“四人 帮”的倒行逆施，他早就想揭露，他早就想控诉，可是，那时他被 剥夺了说话的权利，被剥夺了写诗的权利。诗人这种欲发而不能的 痛苦，恐怕要比别人深重多了。这种种痛苦在诗人心中积淤着，等 待着喷一发。

  重见天日之后，１９７９年，诗人参加作家访问一团一到南方 访问。在广州参观花圃的时候，诗人看到了盆景，这盆景一下子触 一动了诗人的心灵，诗人在当时就迅速记下了自己的感受，后来一 经过修改，写成了《盆景》一诗。