【48812】画家张弓：将文思涵化于没骨花卉之中

  徐崇嗣虽以“不见笔迹”的没骨法得名于宋初，然后的赵昌、易元吉、崔白的画作中偶尔可见没骨的著作，但仍属适意的阶段，其描绘状物的方法同黄荃平起平坐，这应归于没骨画的第一阶段。但从唐代开端对水墨的破解、北宋苏东坡、米芾对文人画的倡议，都给没骨画的开展产生了重要影响，从唐代时中国画适意的审美实质现已向适意的审美方法方面改变。

  “徐熙野逸、黄荃富有”、“意到笔随”让我们感觉了“没骨画”的大步跨跃。刘常的“调匀深浅，一染而就”。徐崇嗣、赵昌在没骨草虫中“笔力劲峻，不专于形似”。这“一染而就”和“不专于形似”更强调用笔的书写性和造型的适意性。逐步丰厚的翰墨体现生于元代前期的钱选以赵昌、徐崇嗣为师所作没骨花鸟精工典丽其作草虫着笔灵敏、精微。“没骨”中颜色绮丽却又浓艳的文人风格都直接影响了明清没骨画家孙隆和恽南田。（文/张弓）

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