【48812】专家研讨电视剧《焰火人家》：扩我们庭叙事的描画空间

  近来，由我国电视艺委会主办的电视剧《焰火人家》研讨会在京举行。电视剧《焰火人家》以孟家三代人的共处、磨合、一起生长为叙事基点，将目光对准不同代际亲子沟通模式和典型的中式母女联系，出现了相异的家庭样貌对个别的影响。一起，剧中人物在与家人共处时，逐步懂得设身处地、换位考虑，使家庭联系更具凝聚力和治好感的一起，也让个别收成了面临日子窘境的勇气和力气。此外，《焰火人家》打造出的极具张力的群像图谱，让家庭这个社会“最小单元”具有了更丰厚、更生动的调查切面，在母女亲子之外，祖孙、姐妹、夫妻等多重家庭联系皆有触及，扩大了家庭叙事的描画空间。

  关于家庭群像的详尽描画始终是剧集展示的要点。《焰火人家》中孟明玮的扮演者徐帆谈到，整个拍照过程中艺人之间的合作十分默契，就像一个调和的我们庭相互给予，一起，剧集的特质也是感动自己的重要原因——它是一个现代家庭剧，它的对标标准便是咱们的日常日子，它让女人可以打开心扉跟群众沟通，也给我们的心情找到了安静的归处，让我们对日子有了夸姣的神往。孟菀青扮演者梁静谈到，“我在十分好的年纪里遇到了孟菀青。《焰火人家》在亲情的处理和沟通上可以带给广大观众许多启示，它让人看到不同的家庭、亲情、女人自我的问题，终究还给出了十分好的答案和寻觅途径”。而陶姝娜的扮演者孙千则表达了自己的感悟：“许多时分创意来源于日子，爱是一切的原动力。对我来说，日子中的每个夸姣瞬间都有几率会成为我刻画人物的创意之源。”

  与会专家觉得，《焰火人家》在美学特征上做到了三件事：回归了我国家庭剧的实际传统，写实了女人群像的精气神，立异了“焰火”两个字的内在表达。剧中三代女人形象各有特点，也是新女人新形象的打破，经过对新社会的一种新的认知，完成了向上向善的根本主题的传达。有专家详细谈到，让失落的人不要那么悲观失望，要经过本身价值去争夺光亮的未来，正是这部剧的含义地点。